(manuskrypt, Ochotnica Górna 1997.  Tekst został opublikowany w katalogu wystawy: Maria Pinińska-Bereś 1931-1999, Galeria Bunkier Sztuki , Kraków 1999)

Pierwsze dwie „Party-Tury” powstały jeszcze na początku lat 70-tych; „Partytura (śmieć)” w 1972 roku. Na metalowym stojaku-pulpicie do nut znajdowała się płyta o zaznaczonej fałszywej perspektywie, a na niej różne formy papierowe. Jedną była zwijana, falliczna wieża, jakby prekursorska w stosunku do późniejszych „Wież” zwijanych z gąbki. Praca ta ze względu na swoją nietrwałość nie przetrwała. Była wystawiana na Spotkaniach Krakowskich, a następnie na indywidualnej wystawie w Galerii Współczesnej w Warszawie, zimą 1973.

Maria Pinińska-Bereś, „Party-Tura efemeryczna (śmieć)” (1973), fot. Jacek Szmuc.

Następna powstała w 1974 roku – jest nią „Partytura (z ogonkiem)” – już jako księga z gąbki. Pierwotnie była biało-różowa, następnie została przemalowana na brąz z różem.

Maria Pinińska-Bereś, „Party-Tura II (z ogonkiem)” (1974).

Ponownie „Party-Tury” pojawiły się dopiero w latach 90-tych. Doceniłam fenomen tej koncepcji, a także spostrzegłam możliwości w niej zawarte.

Uważam „Party-tury” za pewien wynalazek. Nastąpiło zderzenie słowa niosącego treść z obiektem. „Party-Tury” są brązowo-różowe, jak i biało-różowe. Można je wystawiać pojedynczo, jak i robiąc zestawy po kilka, lub – jak ostatnio w Galerii Starmacha na Węgierskiej – prezentować cały zbiór. Podobnie jak „Okna” są oszczędne, a ich oddziaływanie, jak spostrzegłam” jest duże. „Okna” i „Party-Tury” tworzą uzupełniający się zestaw ekspozycyjny.

M.

Ochotnica, sierpień 1997

Maria Pinińska-Bereś, „Party-Tury”: od lewej strony – „Party-Tura IV (z wisiorkiem)” (1995), „Party-Tura III (z grzebieniem) (1994), „Party-Tura II (z ogonkiem) (1974), fot. Oskar Hanusek.